閹伶歌手的閹伶大家
瓦爾達薩萊菲利(1610-1680年)，意大利最著名的閹人歌手。他成為閹人不是因為接受了閹割術，而是因為小時候經曆的意外事故。這一不幸使他從此走上了聲樂藝術的道路，直到成為在整個歐洲享有盛譽的偉大歌唱家。菲利11歲時演唱女高音，15歲時離開意大利前往波蘭，在華沙的皇宮為後來登基為王的拉迪拉斯王子服務了30年。1655年，瑞典入侵波蘭，王室遷移到西裏西亞。菲利輾轉到維也納，得到奧地利皇帝皮廷南德一世和利奧波德三世的承認。65歲時，他退休回到意大利。五年後死在家鄉費盧傑亞。菲利的聲音有很強的表現力，擅長演唱花彩樂團。他的聲音純淨敏捷，被稱為前所未有的絕技。菲利的呼吸驚人地擁有超過普通人的肺活量，可以不呼吸地連續唱幾個樂句，一口氣唱了50秒多的樂句記錄。據說菲利的音程也很出色，他可以在沒有樂器伴奏的情況下一口氣唱兩組上上下下的顫音，準確地說可以落在開頭音上。菲利在波蘭、德國、英國等國享有很高的聲譽，但在他的家鄉意大利很少唱歌。在1643年意大利唯一的演出中，他受到英雄般的歡迎，市民們在城外三裏為他組織了盛大的歡迎活動，人們喊著他的名字，熱淚盈眶，在他的馬車上灑滿鮮花。菲利是17世紀第一位偉大的歌唱家，他的演唱特點對意大利歌劇中采用詠歎調起到了很大的作用。(1673日？年)，原名Nicolo Gramardi，意大利閹人歌手。在英國演過兩次歌劇(1708-1712)、(1715-1717)和亨德爾的歌劇《雷納爾多》中雷納多。1717年後回到意大利，在威尼斯和那不勒斯輪流演出。1730年，57歲的尼科林諾在威尼斯舉行告別演出。尼科林諾是以表演聞名的歌手，這是首次將塑造角色形象的表演藝術引入歌劇舞台。尼科林諾的舞台表演優雅準確，舉手描繪著人物的性格和情感。他演的《帝王更威嚴，英雄更堅決，戀人更溫柔》，特別是《赫達斯普斯》劇中對獅子的演出出色，成為當時廣為流傳的歌壇的歌壇佳話。他一時對獅子裝模作樣，又給她講了一次愛情故事，反映了他高超的演技和對藝術創作的認真責任感。他是個很難得的優秀演員。(？1750年)，原名弗朗西斯科伯納迪，意大利男性男中音歌手。塞內西諾是貝娜西的學生。1719年在德累斯頓宮廷歌劇院演唱時，亨德爾於1720年被亨德爾帶領的著名倫敦皇家音樂學院邀請為歌劇演員，與亨德爾合作了十多年，積累了深厚的感情，亨德爾創作的十多部歌劇都是他首次演唱的。(威廉莎士比亞、歌劇、歌劇、歌劇、歌劇、歌劇、歌劇、歌劇、歌劇、歌劇、歌劇)1733年，他因為與亨德爾的意見分歧而搬到了波波拉的歌劇院。1735年退出歌壇後，回到意大利，1739年定居佛羅倫薩，成為富翁。塞內西諾以唱歌宣誓組而聞名。他的音色低於男中音，音域不廣，但音域清澈、柔和、甜美，擁有良好的音準和出色的顫音，演唱風格簡單細膩。在德累斯頓聽到他唱歌的一位著名宮廷音樂家尤茨這樣評論道。"他的演唱風格大方，發聲方法無與倫比."他在唱慢板的時候從不過度使用裝飾音，但在唱主要音符的時候追求精致的完美。他把快速樂隊唱得火熱如火，用胸腔聲清晰地吐出了帶有口音的快速裝飾性句子，給人以清新悅耳的感覺。(莎士比亞)。
塞內西諾在歐洲各國有很高的知名度，有“歌王”的美譽。喬瓦尼卡萊斯蒂尼(1705-1759年)，意大利閹人歌唱家，是貝娜西的學生，也是博洛尼亞歌唱學派中最好的歌唱家。從1721年開始在羅馬和意大利其他城市演出，取得了成功，1733年至1735年，倫敦聘請到亨德爾的歌劇團在未來20多年內在威尼斯和歐洲各地演出，取得了重大成就。卡萊斯蒂尼開始唱女高音(高音C)，但後來成為阿爾托，這可能與博洛尼亞學派的訓練方法或他的生理變化有關。卡萊斯蒂尼有很好的歌唱技巧，他靈活地運用胸腔，把高難度的花彩樂句唱得非常清晰悅耳。(威廉莎士比亞、哈姆雷特、歌曲名言)在演唱亨德爾歌劇《阿麗安娜在克利特》的詠歎調《堅固的橡樹》時，故意降低了一個音，出色地完成了最長、最難的裝飾音樂區。根據他的優點，亨德爾特別改變了樂譜，添加了低音和顫音。卡萊斯蒂尼的歌想象力豐富，創造性強，充滿活力和熱情，是當時最具藝術氣息的歌唱家。(1737-1783)，原來是Gayeta Majoranno，意大利最著名的男性女高音歌手。他是波波拉的高手。21歲的時候，他第一次在羅馬登台唱歌，引起了強烈的反響，之後他的名聲傳遍了意大利全國。在威尼斯和那不勒斯，他的歌都處於前列。1730年後，是他歌曲的高峰期。他在西班牙、法國、英國和奧地利的演出中都出現了超人的身影，當時被認為無人能超越。卡帕雷利的歌唱經曆超過40年，直到他60多歲時感到無助才退出舞台。(威廉莎士比亞，哈姆雷特，歌曲名言)卡帕雷利一開始唱女高音，後來唱男角。他最擅長慢歌和悲劇歌曲，但唱華麗風格的歌也同樣出色。他唱的半音節花彩樂句技巧是無與倫比的。卡帕雷利被認為是當時最偉大的歌手之一，在羅西尼的歌劇《塞爾維亞的理發師》中仍然出色，並稱讚他“卡帕雷利像來自天堂一樣唱歌”。遺憾的是，卡帕雷利有優美的歌聲，但缺少高尚的人格。在演出中，他相信才幹，拒絕與其他演員合作。別人唱歌的時候，他粗魯地用手勢指揮，或者諷刺地放肆地和箱子裏的人大聲說話，甚至用粗俗的動作侮辱女演員。這不僅引起了觀眾的不滿，還為此坐過牢。卡帕雷利在國外演出時也經常惹麻煩。隻是為了藝術上的不同見解。
，竟多次和對方進行生死相向的決鬥。還有一次他與羅馬某貴婦約會時差點被其震怒的丈夫抓住，不得已在一個廢棄的貯水池裏躲了整整一夜，受涼後大病一場。當然，即使如此他也沒吃虧。後來，那位貴婦還雇了一群保鏢使他免遭丈夫派遣的刺客暗算。最終，卡法雷利放棄戀情逃往威尼斯。他膽大妄為公開侮辱法國皇帝，以至被驅逐出境。盡管卡法雷利劣跡甚多，但由於他的歌唱成就，人們也就一次次地原諒了他。晚年後的卡法雷利，性情變得較為溫和，待人也較為友善。此時，他已非常富有，投巨資購買土地，並建起了多處豪宅。（1705-1782）曾在那不勒斯師從著名教師尼科拉・波爾波拉，後在波爾波拉的幾部歌劇中擔任角色。15歲時，法瑞內利在那不勒斯登台演唱，表現出了特殊的歌唱才能。17歲時，在羅馬演唱波波拉創作的一首著名的用小號助奏的詠歎調，在這首歌曲中，人聲和號聲此起彼伏，一爭高低。當小號精疲力竭後，法裏內利卻從容不迫地繼續演唱了一曲帶顫音的快速華彩樂段，使小號為之折服，觀眾為之震驚。此後，這首詠歎調成為法裏內利的保留曲目，並使他名聲大噪。在以後的近20年內，法裏內利的歌技逐步達到爐火純青的地步，成為歐洲一流歌唱家。他唱的歌曲難度極高，例如詠歎調《戰士在武裝的陣地》一曲，除法裏內利外，幾乎無人於問津。1734年，他的歌唱水平達到巔峰狀態。一位英國婦女在法裏內利的倫敦首演式上激動得大叫：“你就是神啊！法裏內利！”他輝煌的演唱生涯持續了15年之久。法裏內利素有音色純淨、聲音優美且靈活自如的美譽。當時的音樂界權威人士匡茨評論說：“他的音準極好，顫音很美，肺活量很大，喉嚨非常靈活，因此能準確而從容地用快速唱遠音程，唱間斷的或其它類型的樂句都沒有任何困難”。美聲唱法的教育大師曼奇尼驚呼：“太完美、太富有感染力了！在整個聲區範圍內，他的聲音都極其寬大洪亮，充實豐富。在我們的時代，我們沒有聽到有任何人能夠與他相比”。觀眾對他更是崇拜地五體投地，瘋狂地高呼：“天上有一個上帝，地上有一個法瑞內利！”正當他的事業如日中天時，1737年，32歲的法裏內利應伊麗莎白王後之邀，告別舞台，前往西班牙菲利普五世的宮廷供職。他一去10年。為患有怪癖的國王唱歌解憂，耗費了極其寶貴的光陰。當時的菲利普五世似乎陷人了嚴重的沮喪狀態，而且情況越來越糟：他整天無精打采，蓬頭垢麵，披著睡袍在屋子裏轉圈。皇後伊麗莎白讓法裏內利單獨唱歌給國王聽。這一招還真的有用，菲利普慢慢恢複了生氣，開始梳洗著裝，起居也正常了。法裏內利的演唱成了皇家晚間固定的節目。按伯尼所說，他這10年間每晚都唱同樣的4首詠歎調。菲利普王朝於1746年結束，費迪南德六世繼位，法裏內利繼續為他服務，1750年，法瑞內利獲西班牙最高騎士爵位。1759年，因與新國王查爾斯三世意見相左，離開宮廷，開始了漫長的退休生活，在博洛尼亞終其一生。法裏內利不僅在歌唱藝術上無人企及，他的歌喉和影響超過了以前任何一位歌唱家，而且還具有高尚的人格和謙虛的品性，這和卡法雷利形成了鮮明的對比。因此他是那個年代裏最傑出、最偉大的閹人歌唱家。法裏內利和卡法雷利，標誌著以閹人歌唱家為主宰的正歌劇美聲唱法進入了高峰期。
閹伶歌手的閹伶大家
巴爾達薩萊・菲利（1610-1680年），意大利最著名的閹人歌手。他之所以成為閹人歌唱家並不是接受了閹割術，而是由於幼年遭遇的一場意外事故。這一不幸卻使他從此走上了聲樂藝術之路，直至成為享譽全歐的偉大歌唱家。菲利在11歲時就唱女高音，15歲時離開意大利前往波蘭，在華沙的王宮中為後來即位為王的拉迪斯拉斯王子服務，並長達30年。1655年，瑞典入侵波蘭，王室遷往西裏西亞。菲利轉輾流亡到維也納，他得到奧國皇帝菲丁南德一世和列奧波爾德三世的賞識。65歲時，他隱退返回意大利。5年後死於家鄉佩盧吉亞。菲利的聲音具有極強的表現力，擅長演唱華彩樂段。他的嗓音純淨敏捷，顫音明快多彩，被人稱為“前所未聞的絕技”；菲利的氣息驚人，擁有超出常人的肺活量，可以連續唱幾段長樂句而不用換氣，曾創下一口氣唱出長達50多秒鍾樂句的記錄；菲利的音準也極其出色，據說他能夠不用樂器伴奏，一口氣唱出兩組上下往複的顫音，並能準確地落在開始音上。菲利在波蘭、德國、英國等國家享有崇高的聲譽，但在他的故鄉意大利卻極少演唱。據傳1643年在意大利惟一的演出中，他受到英雄般的歡迎，市民們在城外三裏地為他組織了盛大的歡迎活動，人們在高呼他的名字時熱淚盈眶，並在他的馬車上撒滿了鮮花。菲利作為17世紀最早的偉大歌唱家，他的歌唱特點對意大利正歌劇中詠歎調的采用，起到了推波助瀾的作用。（1673一?年），原名尼科洛・格拉馬爾第，意大利閹人歌唱家。兩度在英國演唱歌劇（1708-1712）、（1715-1717），曾在亨德爾的歌劇《雷納爾多》中飾演雷納爾多。1717年後回到意大利，在威尼斯和那不勒斯輪流演出。1730年，57歲的尼科林諾在威尼斯舉行了告別演出。尼科林諾是一位以表演著稱的歌唱家，他第一次把用以塑造人物形象的表演藝術引入歌劇舞台。尼科林諾的舞台表演優雅細膩、準確適度、舉手投足間無一不在刻畫人物的性格和情感，他表演的“帝王更威嚴、英雄更剛毅、情人更溫柔”，特別是在《赫達斯普斯》一劇中對獅子的一段表演極其出色，成為當時廣為流傳的歌壇佳話：在一長段詠歎調中，先用藐視的聲調叫獅子過來，然後很動情地唱一段慢板，讓獅子撕開自己的胸膛，但不要觸動那顆深愛著別人的心。他一會兒對獅子虛張聲勢，一會兒又給它講一個愛情故事，既反映了他出眾的表演功力，也體現了對藝術創作認真負責的態度。他是一個十分難得的優秀演員。（?一1750年），原名弗朗西斯科・伯那迪，意大利男性女中音歌唱家。塞涅西諾是貝那奇的學生。1719年，他在德累斯頓宮廷歌劇院演唱時，被亨德爾發現，1720年應邀到由亨德爾領導的著名的倫敦皇家音樂學院任歌劇演員，與亨德爾合作長達十幾年，建立了深厚感情，亨德爾創作的10多部歌劇均由他首唱。1733年，他因與亨德爾發生分歧，轉到波波拉的歌劇院工作。1735年退出歌壇後回到意大利，1739年在佛羅倫薩定居成為一位富翁。塞涅西諾以演唱宣敘調著稱，他的音色較女中音偏低，音域不寬但音清澈有力、圓潤甜美，具有良好的音準和出色的顫音，歌唱風格單純細膩。一位曾在德累斯頓聽過他演唱的著名宮廷音樂家匡茨評論說：“他的演唱風度落落大方，發聲方法無與倫比。”他唱慢板時，從不過分使用裝飾音，但他唱主要的音符時，極力追求精致完美。他把快速樂段唱得像火一樣熾烈，把重音的快速裝飾性句子用胸腔聲音清晰地吐出來，使人感到清新悅耳。”塞涅西諾在歐洲各國具有很高的知名度，有“歌王”的美譽。喬萬尼・卡萊斯蒂尼（1705-1759年），意大利閹人歌唱家，是貝那奇的學生，也是博洛尼亞歌唱學派中最優秀的歌唱家。1721年開始在羅馬和意大利的其它城市演出，並獲得成功，1733年至1735年，在倫敦受聘於亨德爾的歌劇團，以後的20多年在威尼斯和歐洲各地演出，取得了重大成就。卡萊斯蒂尼開始演唱的是女高音（高音C），但後來卻變成了女低音，這可能與博洛尼亞學派的訓練方法或他的生理變化有關。卡萊斯蒂尼具有良好的歌唱技巧，他靈活地運用胸腔，把高難度的華彩樂句演唱極清晰而動聽。在演唱亨德爾歌劇《阿麗安娜在克利特》中的詠歎調《堅固的橡樹》時，有意降低了一個音，出色地完成了最長和最難的裝飾音樂句。根據他的優勢，亨德爾特地更改了樂譜，加寫了低音和顫音。卡萊斯蒂尼的演唱想象力豐富、創造性強，充滿活力，熱情奔放，是當時最具藝術造詣的歌唱家。（1737-1783），原名加耶塔塔・馬喬蘭諾，意大利最著名的男性女高音歌唱家。他是波波拉的高徒。21歲時在羅馬首次登台演唱就引起強烈反響，隨後他的聲名傳遍了意大利全國，無論在威尼斯還是在那不勒斯他的演唱都處於領先地位。1730年後，是他歌唱的高峰期，他在西班牙、法國、英國和奧地利的演出中都有超人的表現，在當時被認為無人可以逾越。卡法雷利的歌唱生涯長達40多年，直到他在60多歲感到力不從心時，才退出舞台。卡法瑞利最初是唱女高音的，後來改唱男角。他最擅長慢板和悲劇性的歌曲，但演唱華麗風格的歌曲同樣極為出色，他演唱的半音節華彩樂句技巧無與倫比。卡法雷利被認為是當時最偉大的歌唱家之一，他在羅西尼的歌劇《塞爾維亞的理發師》中表現猶為出色，人們讚美“卡法瑞利唱得歌曲如同來自天堂”。遺憾的是，卡法雷利雖然有精美的歌喉，卻缺乏高尚的人格。在演出中，他恃才傲物，不肯和其它演員合作，在別人演唱時，他不是粗暴地用手勢指揮，或諷刺地幫腔，就是放肆地和包廂裏的人高聲說話，甚至用下流的動作羞辱女演員。這不僅引起了觀眾不滿的噓聲，而且還為此坐過牢。卡法雷利在國外演出時也經常惹是生非，僅僅為了藝術上的不同看法，竟多次和對方進行生死相向的決鬥。還有一次他與羅馬某貴婦約會時差點被其震怒的丈夫抓住，不得已在一個廢棄的貯水池裏躲了整整一夜，受涼後大病一場。當然，即使如此他也沒吃虧。後來，那位貴婦還雇了一群保鏢使他免遭丈夫派遣的刺客暗算。最終，卡法雷利放棄戀情逃往威尼斯。他膽大妄為公開侮辱法國皇帝，以至被驅逐出境。盡管卡法雷利劣跡甚多，但由於他的歌唱成就，人們也就一次次地原諒了他。晚年後的卡法雷利，性情變得較為溫和，待人也較為友善。此時，他已非常富有，投巨資購買土地，並建起了多處豪宅。（1705-1782）曾在那不勒斯師從著名教師尼科拉・波爾波拉，後在波爾波拉的幾部歌劇中擔任角色。15歲時，法瑞內利在那不勒斯登台演唱，表現出了特殊的歌唱才能。17歲時，在羅馬演唱波波拉創作的一首著名的用小號助奏的詠歎調，在這首歌曲中，人聲和號聲此起彼伏，一爭高低。當小號精疲力竭後，法裏內利卻從容不迫地繼續演唱了一曲帶顫音的快速華彩樂段，使小號為之折服，觀眾為之震驚。此後，這首詠歎調成為法裏內利的保留曲目，並使他名聲大噪。在以後的近20年內，法裏內利的歌技逐步達到爐火純青的地步，成為歐洲一流歌唱家。他唱的歌曲難度極高，例如詠歎調《戰士在武裝的陣地》一曲，除法裏內利外，幾乎無人於問津。1734年，他的歌唱水平達到巔峰狀態。一位英國婦女在法裏內利的倫敦首演式上激動得大叫：“你就是神啊！法裏內利！”他輝煌的演唱生涯持續了15年之久。法裏內利素有音色純淨、聲音優美且靈活自如的美譽。當時的音樂界權威人士匡茨評論說：“他的音準極好，顫音很美，肺活量很大，喉嚨非常靈活，因此能準確而從容地用快速唱遠音程，唱間斷的或其它類型的樂句都沒有任何困難”。美聲唱法的教育大師曼奇尼驚呼：“太完美、太富有感染力了！在整個聲區範圍內，他的聲音都極其寬大洪亮，充實豐富。在我們的時代，我們沒有聽到有任何人能夠與他相比”。觀眾對他更是崇拜地五體投地，瘋狂地高呼：“天上有一個上帝，地上有一個法瑞內利！”正當他的事業如日中天時，1737年，32歲的法裏內利應伊麗莎白王後之邀，告別舞台，前往西班牙菲利普五世的宮廷供職。他一去10年。為患有怪癖的國王唱歌解憂，耗費了極其寶貴的光陰。當時的菲利普五世似乎陷人了嚴重的沮喪狀態，而且情況越來越糟：他整天無精打采，蓬頭垢麵，披著睡袍在屋子裏轉圈。皇後伊麗莎白讓法裏內利單獨唱歌給國王聽。這一招還真的有用，菲利普慢慢恢複了生氣，開始梳洗著裝，起居也正常了。法裏內利的演唱成了皇家晚間固定的節目。按伯尼所說，他這10年間每晚都唱同樣的4首詠歎調。菲利普王朝於1746年結束，費迪南德六世繼位，法裏內利繼續為他服務，1750年，法瑞內利獲西班牙最高騎士爵位。1759年，因與新國王查爾斯三世意見相左，離開宮廷，開始了漫長的退休生活，在博洛尼亞終其一生。法裏內利不僅在歌唱藝術上無人企及，他的歌喉和影響超過了以前任何一位歌唱家，而且還具有高尚的人格和謙虛的品性，這和卡法雷利形成了鮮明的對比。因此他是那個年代裏最傑出、最偉大的閹人歌唱家。法裏內利和卡法雷利，標誌著以閹人歌唱家為主宰的正歌劇美聲唱法進入了高峰期。
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